Cronologia dei media: modifiche programmate per il 2022

Basta vedere come Netflix presenta le diverse produzioni sul suo sito con alcune linee di riepilogo e alcune scarse foto per capire che è innanzitutto fare affidamento sui gusti già installati e le conoscenze già acquisite spettatori per incoraggiarli a consumare nuovi film o nuovi serie. L’obiettivo è davvero quello di distribuire un massimo di prodotti la cui pubblicità è già fatta o è già stata fatta altrove, e non di difendere film singolari “di minoranza” o addirittura opere sconosciute, strane o insolite.

Cronologia dei media

Un’analisi effettuata dal Grignoux e dedicata a
La cronologia necessaria dei media

L’analisi presentata qui espone ciò che è la cronologia dei media, un sistema normativo implementato in Francia per garantire la sostenibilità della produzione cinematografica francese. Specifica anche qual è il ruolo delle stanze in questa cronologia e spiega quali minacce pone su questo sistema l’arrivo di nuovi attori di distribuzione come Netflix che cercano di sbarazzarsi di questo quadro normativo. Questo documento è disponibile anche qui in formato PDF facilmente stampabile.

La cronologia necessaria dei media

La presentazione di due film prodotti da Netflix al Festival del cinema di Cannes nel maggio 2017 ha dato origine a un’importante controversia per il mondo del cinema, ma che è stato riassunto nella maggior parte dei media che hanno riferito. Ci siamo così opposti ai presunti difensori di un sistema arcaico ai sostenitori della rivoluzione digitale, o ancora più caricaturato un protezionismo retrogrado alla “libertà” dei consumatori che scelgono dove, quando e come vogliono vedere film.

Questo tipo di dibattito riassunto a semplici alternative maschera la complessità di situazioni e problemi. Ignoriamo in particolare che i vari giocatori (produttori, distributori, operatori di stanza, televisori a pagamento o non pagati. ) Occupare Posizioni ineguali e che alcuni abusano di una posizione dominante per massimizzare i loro profitti senza assumere tutto il costi.

Infine, le false alternative suggeriscono che “il vecchio sistema” – in questo caso la cronologia dei media – deve necessariamente scomparire quando è del tutto possibile e previsto per farlo evolversi Su un certo numero di punti da tenere conto degli sviluppi della produzione, della diffusione e dei metodi di consumo. Ma presenta i fatti sotto forma di un’alternativa semplicistica proprio scomparsa di qualsiasi ostacolo al loro posizione dominante piuttosto che considerare una possibile evoluzione.

Cos’è la cronologia dei media ?

La cronologia dei media è un sistema di regolamentazione francese che originariamente mirava a proteggere i cinema dalla competizione dai canali televisivi: di fronte al calo significativo della frequenza cinematografica, ha imposto un periodo di tre anni tra il primo sfruttamento da un film nei teatri e il suo possibile trasmessa in televisione. Successivamente, la moltiplicazione dei canali televisivi e in particolare la loro diversificazione ha portato a un Grasso solido vegetale o animale per cucinare Di queste scadenze e una complessamento del sistema per tenere conto della specificità delle varie parti interessate: Canal +, una catena a pagamento, può quindi proiettare i film entro un anno perché contribuisce finanziariamente e in modo significativo alla produzione di film che lei trasmissioni. L’arrivo del video a pagamento su -demand Services (VOD), consentito dalla rete Internet, ha anche portato a un adattamento del sistema (la scadenza per VOD è solo quattro mesi).

Per Netflix, che è un video video -request, la scadenza è di tre anni perché la maggior parte del suo catalogo è costituito da risultati prodotti altrove e acquistati a prezzi bassi. È solo di recente che questa società ha intrapreso la produzione di serie e ora di film che desidera comunque mantenere l’esclusività e che rifiuta di mostrare nei cinema sotto il pretesto degli eccessivi vincoli della cronologia dei media. Ma questo pretesto maschera gli interessi reali di Netflix che intende beneficiare il più possibile dalla concentrazione economica che è in procinto di creare: questo Concentrazione verticale – Come diffusori e ora come produttori – gli consente di occupare una posizione dominante e procedere con la forza senza negoziazione.

Cinema Entry Tax (TSA)

La cronologia dei media, che sembra avvantaggiare le stanze, non avrebbe un significato senza un altro dispositivo essenziale, vale a dire l’imposta sugli input delle prestazioni cinematografiche (TSA) [1]: su ogni biglietto d’ingresso nella stanza, il CNC (National Centro cinema) prende direttamente una tassa a cui viene quindi utilizzata Financia la produzione di nuovi film In Francia. È un vero “circolo virtuoso” che consente al cinema francese di produrre centinaia di risultati all’anno mentre partecipa alla co -produzione di molti film in altri paesi. Ed è stato questo sistema che ha permesso al cinema francese di farlo non scompaiono Di fronte al potere del cinema americano (già redditizio sul suo vasto mercato nazionale).

Ricorderemo su questo argomento come le cinematografie italiane e tedesche, in particolare fiorenti negli anni ’60 e ’70, siano scomparse in pochi decenni successivi in ​​particolare alla liberalizzazione della televisione. È sufficiente confrontare la situazione attuale nei diversi paesi europei [2], caratterizzata da una frammentazione dei mercati dovuti in particolare alla diversità delle lingue parlate, per notare che questo sistema di cronologia dei media associati alla TSA consentita Il cinema francese rimarrà uno dei principali attori del cinema mondiale, il cui festival cinematografico di Cannes è anche una vetrina essenziale. E vedremo perché Netflix vuole esattamente usare questa vetrina.

Netflix o la logica del tubo

Tutti conoscono il nome di Netflix oggi, ma poche persone conoscono la sua vera operazione: la società è vista prima del lato dei clienti – è interessante iscriversi ? – molto più raramente dal lato economico: come è cresciuta l’azienda ? Come sta nei nuovi paesi ? chi trae i profitti più importanti ? Quali sono i suoi concorrenti ?

Grazie a Internet, Netflix può offrire ai propri clienti, che si iscrivono a un abbonamento mensile, un importante catalogo di film, serie e programmi televisivi. Questo si chiama Svod (Sottoscrizione video chiediamo) al contrario del VOD in cui l’acquirente ha acquistato solo un film o una serie alla volta. In altre parole, Netflix è prima di tutto un “tubo” che l’azienda si sforza di riempire con un massimo di prodotti. Questo è il motivo per cui la società nata negli Stati Uniti ha iniziato acquistando produzioni TV o cinema relativamente vecchie, quindi a prezzi bassi, per offrire ai suoi potenziali clienti un’offerta estremamente ampia. L’importanza del mercato americano molto omogeneo gli ha permesso di avere un catalogo importante [3] e di ricevere una potenziale clientela di 300 milioni di persone. Grazie ai benefici così rilasciati, Netflix è stato in grado di espandere il suo catalogo, intraprendendo la produzione della propria serie e lasciando per conquistare nuovi mercati.

Due principi principali guidano la logica commerciale di Netflix. Dobbiamo prima convincere il pubblico da scendere Grazie a un prezzo molto basso (dieci euro) mentre promette l’accesso a un catalogo “immenso”: il “contenuto” ha poca importanza in sé, il che è essenziale è collegare il cliente alla pipa. La logica è già vecchia, del televisione dove guardiamo una catena, un flusso, al contrario di quello del cinema e in particolare del cinema dove scegliamo di farlo Per vedere un film, Un risultato preciso. Il prezzo dell’abbonamento è l’argomento essenziale di Netflix e le condizioni (Underground) la sua offerta consiste in produzioni acquistate principalmente a “economico”.

Ma questa logica del flusso è accompagnata da un secondo principio, fondamentalmente pubblicità, che chiamiamo classicamente il prodotto chiamante. Devi attrarre sguardi e un catalogo anche a prezzi bassi non ti consente di impostare rapidamente in nuovi mercati già soggetti a concorrenza scortese. Oltre agli effetti dell’annuncio (“Netflix arriva in Europa ! ), La produzione di Risultati di prestigio Continua questo obiettivo pubblicitario. Ecco come Netflix ha offerto una serie originale di successo come Castello di carte O L’arancione è il nuovo nero. La stessa strategia è stata adottata in Francia con la realizzazione della serie Marsiglia (con Gérard Depardieu) che, nonostante i mezzi pubblicitari, era un fallimento televisivo (sia artistico che commerciale). Tuttavia, si deve vedere che queste produzioni, per quanto siano riuscite, fanno parte di una logica del flusso: dobbiamo convincere i consumatori ad iscriversi ! Netflix rimane soprattutto a Streamer che è interessato alla produzione solo come prodotto di appello [4]. Non è un vero produttore come studio cinematografico, la cui attività consiste nel finire la produzione di film.

Vediamo quindi l’interesse di Netflix nel presentare due film al Festival del cinema di Cannes, che è la “Showcase World Showcase of Cinema”, e quindi per suscitare polemiche rifiutando che questi film siano proiettati per la prima volta in quanto la cronologia vuole media. Questi due film sarebbero davvero visibili solo per gli abbonati Netflix. Vediamo immediatamente come Netflix limiti singolarmente la libertà del consumatore sacrosanta, costretta a sottoscrivere per vedere l’uno o l’altro di questi film. Immaginiamo anche che Netflix sia più interessato alla controversia alimentata dall’intransigenza delle sue posizioni che ai pochi abbonati che questi film potrebbero portarlo.

La “libertà” del consumatore secondo Netflix

Allociné Pubblicità per Netflix

Per vedere questo film di Joon-ho Bong, lo spettatore interessato dovere Iscriviti a Netflix ! Fortunatamente, gli offriamo un mese di prova gratuita … il film Okja è quindi solo un prodotto di chiamata per un abbonamento ed è una questione di rendere lo spettatore prigioniero del “tubo” di Netflix. Ai presunti vincoli normativi, Netflix intende sostituire gli spettatori prigionieri del loro abbonamento, che in altre circostanze, Boétie ha chiamato Voluntary Servitù.

Dall’altro lato

In che modo questa logica del “flusso” è una minaccia per il cinema o per un certo tipo di cinema ?

Il più ovvio è che Netflix, in quanto società capitalista che cerca di massimizzare i suoi profitti [5], mantiene la maggior parte degli utili generati dalla diffusione delle sue produzioni. Pertanto, il denaro degli abbonati europei (o da qualsiasi altra regione del mondo) risaleranno essenzialmente alla società americana. Come abbiamo visto con la TSA (la tassa sugli ingressi del cinema), saranno i cinema nazionali che saranno prima colpiti ma anche l’intero sistema di produzione francese.

Ma è anche necessario distinguere tra diversi tipi di produzioni culturali o risultati cinematografici. Anche se i bordi non sono impermeabili, il sistema puramente economico crea profonde divisioni tra, da un lato, produzioni cinematografiche dominante, Principalmente americano, che sono redditizi su un grande mercato, che hanno significativi mezzi di promozione, che sono facilmente esportati in tutte le regioni del mondo e quindi moltiplicano i loro benefici e, d’altra parte, dal Cinematografie di minoranza, Sia in termini geografici (la maggior parte dei paesi europei ma anche asiatici o sudamericani contro gli Stati Uniti), artistici (pensiamo al cinema d’arte e al saggio soggetto a forte concorrenza da cinema commerciali), politici, ideologici o semplicemente in termini di mira pubblico, più limitato, più locale, più selettivo [6].

La logica del flusso, che si tratti di televisori o netflix, è indifferente nel contenuto. Si tratta di mantenere il pubblico di fronte agli schermi offrendogli risultati che potrebbero compiacere il maggior numero possibile di spettatori. Naturalmente, i “mercati” sono oggi più segmentati che in passato, ma la logica di Netflix è da suggerire, grazie alla storia delle scelte fatte da diversi clienti, produzioni simili A quelli che hanno già apprezzato. Non è un caso che i televisori abbiano inventato e quindi moltiplicino la serie che consente di conservare i propri clienti, un sistema che Netflix continua a favorire se non a utilizzare la corda. Non si tratta di negare la qualità di molti di questi risultati e in una serie particolare che hanno subito un importante rinnovamento grazie in particolare al canale HBO. Ma si deve vedere che il principio del flusso è quello di favorire ciò che è giustamente chiamato produzione mainstream, vale a dire risultati che sono già conosciuti in un modo o in un altro del pubblico e non di difendere i cinema “minoritari” (in ogni modo ), né per cambiare le preferenze dei consumatori e ancora meno per “trasformare lo sguardo dello spettatore”. I film di “minoranza” possono essere offerti in nicchie commerciali che saranno tuttavia annegate in un’offerta molto più ampia che promuoverà sempre le produzioni dominanti a lungo termine [7].

In modo che le cinematografie “minoritarie” possano vivere e raggiungere un pubblico il più ampio possibile, è necessario un altro sistema, Un sistema proattivo che è determinato a combattere contro la corrente dominante e che difende culturalmente ed economicamente le opere o i risultati più fragili, meno noti, forse più difficili. Di fronte al regno di un flusso continuo, è in particolare una questione di affermare che ci siano Film singolari, che esprimono diversi punti di vista, estranei al forte senso del termine e che richiedono una nuova curiosità per gli spettatori.

Il ruolo della critica

In questa prospettiva, vediamo l’importanza di critico cinematografico, sia prestigiose recensioni come Cahiers du Cinema O Positivo, Pressa generalista o specializzata, o più giornali locali come quello del Grignoux. La critica cinematografica non consiste, come si crede troppo facilmente, nel dare un’opinione positiva o negativa su un film ma difendere alcuni risultati che, senza quello, passerebbero inosservati. È scoprire Film che il sistema di produzione e diffusione dominante tende a emarginare, a causa della loro origine geografica, delle loro posizioni radicali, dal loro punto di vista più o meno inquietante, del loro estetico innovativo o insolito.

Basta vedere come Netflix presenta le diverse produzioni sul suo sito con alcune linee di riepilogo e alcune scarse foto per capire che è innanzitutto fare affidamento sui gusti già installati e le conoscenze già acquisite spettatori per incoraggiarli a consumare nuovi film o nuovi serie. L’obiettivo è davvero quello di distribuire un massimo di prodotti la cui pubblicità è già fatta o è già stata fatta altrove, e non di difendere film singolari “di minoranza” o addirittura opere sconosciute, strane o insolite.

Ora fin dalle origini, il Festival del cinema di Cannes, che rappresenta con il suo enorme mercato [8] l’intera produzione mondiale nella sua diversità, ha sempre desiderato e vuole ancora, attraverso le sue molteplici competizioni, scoprire e scoprire opere originali, che non troverebbero il loro posto nel paesaggio cinematografico senza questa prestigiosa “vetrina”. Ma Netflix intende solo utilizzare questa vetrina per promuovere prodotti di chiamata che non serviranno il cinema ma un sistema di diffusione che, in generale, mantiene le abitudini di consumo culturali già installate. Solo la modalità di consumo cambia, lo spettatore che viene invitato a non lasciare più la sedia o il divano.

Ancora una volta, non si tratta di affermare che questo sistema offre solo film cattivi o cattivi risultati televisivi, il che sarebbe chiaramente falso, ma per capire che è un sistema di diffusione, e non di produzione e ancora meno creazione, e come tale, promuove di moda Produzioni culturalmente, socialmente ed economicamente dominanti. Netflix ovviamente non ha lo scopo di difendere l’arte e il saggio cinema, né nessun altro tipo di cinema di “minoranza”, anche se può di tanto in tanto Evidenzia l’uno o l’altro esempio di questo tipo di cinema [9].

Il ruolo delle stanze

Torniamo al ruolo delle stanze e alla cronologia dei media come esiste principalmente in Francia. I cinema hanno diversi ruoli su cui torneremo. Ma il loro primo ruolo è quello diFilm. Certo, il Sale d’arte e saggi, quale forma in Francia e in misura minore in Belgio un circuito denso, non farlo allo stesso modo dei cinema commerciali o dei multiplex che sono generalmente soddisfatti di un display più o meno intensivo. I cinema artistici e saggi, che fanno parte di un’intera catena che collega produttori a registi, distributori, operatori e infine al pubblico, difendono i film con diverse strategie come il lavoro critico attraverso giornali, gazzette o siti Web o l’istituzione di eventi, riunioni, dibattiti sui film. Queste strategie, a volte minuscole [10], a volte molto importanti, consentono di ottenere risultati noti che, senza questo, non riusciranno a raggiungere i loro potenziali spettatori. Ancora una volta, le stanze non funzionano da sole e lo è un’intera catena Chi lavora per difendere un altro cinema minoranza con accenti specifici in base a luoghi, momenti, pubblico target, sensibilità di ciascuno.

La cronologia dei media consente esattamente ai cinema di rendere questa mostra dei film meno noti e fragili. Ed è questo lavoro che dà visibilità ai film che verranno quindi ripresi nel flusso di televisori, pagati o no, e poi di Internet. Netflix d’altra parte è un “passeggero clandestino” che cortocircuita questo lavoro il cui frutto spera di ritirarsi grazie alla mostra di Cannes, dimenticando che erano le stanze (e in particolare quelle del Grigoux) che hanno reso noto in Europa l’Europa Primi successi di Bong Joon-ho e Noah Baumbach. E, naturalmente, Netflix trascurerà tutti i film più difficili che non sono nel suo catalogo in cui, comunque, questo tipo di film verrebbe annegato e non sarebbero veramente difesi.

E il Grignoux in tutto questo ?

Netflix Ucciderà il Grignoux ? Ovviamente non siamo paranoici a questo punto (ma ancora un po ‘. ). Ma l’esempio delle sale Grignoux (il parco, il Churchill, il Sauvenière in Liege e il cameo a Namur) consente di capire esattamente come questo circuito dei cinema può funzionare che può essere descritto come “minoranza” [11].

Difendere film meno noti, scoprire nuovi registi, mostrare film più o meno difficili che non beneficiano di una grande copertura mediatica, supponiamo che ci sia un pubblico motivato e curioso, attratto da opere esigenti, non pubblicate e meno conosciute. Questa quota pubblica è essenziale ma è esaurita nel corso degli anni se i nuovi spettatori non sono addestrati in questo tipo di cinema. Se la scuola svolge senza dubbio un ruolo importante, è innanzitutto per la scoperta e quindi la frequenza delle sale Grignoux che il pubblico può rinnovare e allarga. Ma questi nuovi spettatori, giovani o vecchi, attraverseranno la porta dei nostri cinema per vedere film di cui hanno già sentito parlare sulla stampa o sui media. La programmazione del Grignoux offre quindi Una serie di film che va dal più “acuto”, il più “difficile”, il più “impegnativo” ai risultati di qualità ma più accessibili, meglio promossi. È questo bilancia che ha permesso al Grignoux – ma è anche il caso di molti altri cinema e saggi artistici – di mantenere il suo pubblico e persino di svilupparsi. È quindi essenziale per tutti i film di “minoranza” che le stanze in cui devono aver luogo hanno accesso a film di “vettori”, film che attireranno nuovi spettatori e che li farà scoprire i luoghi e altri film, altri risultati probabilmente meno noto ma completamente degno di un interesse che può essere appassionato.

E possiamo vedere come Netflix e altri cercano di recuperare questi film promettenti a loro vantaggio – il che è legittimo – ma escludendo le stanze dello sfruttamento di questi stessi film. Questo è chiamato abuso di posizione dominante.

Il ruolo dei cinema nella vita sociale

Gli argomenti degli oppositori di qualsiasi regolamentazione e qualsiasi cronologia dei media rimangono molto più sommari, sostenendo che gli spettatori devono essere lasciati “libertà” di vedere i film dove vogliono, quando vogliono e come vogliono [12]. Abbiamo visto, tuttavia, che la strategia di Netflix mira esattamente a creare un pubblico prigioniero e a escludere I cinema nello sfruttamento dei film hanno prodotto o prodotto questa azienda.

Ma i cinema hanno un altro ruolo da svolgere rispetto agli schermi televisivi o digitali nella vita della città. Devi uscire da casa per andare al cinema ! È ovvio, ma coinvolge Un altro modo per vedere Film che in TV, sullo schermo di un computer o su uno smartphone ! Per molto tempo, i cinema hanno avuto un vantaggio significativo in termini di qualità di proiezione, sistema audio, atmosfera e comfort dello spettatore immersi nell’oscurità e completamente assorbito dalla magia del cinema. Questo vantaggio esiste ancora (soprattutto di fronte allo smartphone !), ma non solo spiega il persistente successo delle stanze.

L’uscita al cinema è Esperienza sociale, Anche per uno spettatore isolato ! È un luogo di incontro con un film ma anche con altri spettatori con cui condividiamo reazioni, emozioni, varie riflessioni e più o meno importanti. I film che difendiamo molto spesso richiedono tale reazione collettiva: Io, Daniel Blake Da Ken Loach, Palme d’Or al Festival del cinema di Cannes 2016, è precisamente un film che mira a provocare una consapevolezza tra gli spettatori che sono invitati a discutere insieme a ciò che hanno visto e ascoltato !

È in questa prospettiva che difendiamo i cinema come luogo di scambio, incontro e discussione attraverso in particolare gli eventi degli eventi e i dibattiti che organizziamo, con direttori ovviamente che sono i primi difensori del loro lavoro ma anche con tecnici cinematografici, personalità e Membri di varie associazioni che possono portare altri punti di vista, altre illuminazione nel film schermato. Questa funzione mirava a creare Dialogo sociale Tra persone di vari contesti sembra essenziale per la vita della città ed è specifico per i cinema come il nostro. Netflix nella sua unica logica di trasmissione ovviamente non intende svolgere un tale ruolo, lo spettatore è ridotto a un consumatore isolato.

Naturalmente, tutte le sessioni cinematografiche nelle nostre stanze o altrove non sono seguite da riunioni più o meno eccezionali (anche se il numero di eventi organizzati in LIège supera 125 all’anno, che rappresenta da due a tre eventi a settimana !). Tuttavia, anche per gli spettatori che frequentano le nostre stanze in modo più o meno diligente, l’uscita al cinema rimane un evento, una scelta deliberata, sia fatta con la famiglia o gli amici. Per almeno la durata della proiezione, ognuno condivide con altri, noto o sconosciuto, un’esperienza sociale che si estende all’uscita della stanza, se non solo da viste incrociate, alcune parole scambiate, un dialogo che inizia e continua al Cafe o il birrificio.

In questo, i cinema situati nelle città delle città contribuiscono in modo significativo a La vita della città : Laddove la televisione, Internet e ora Netflix contribuiscono al crescente isolamento degli individui, al freddo ritiro nella “casa”, al confinamento dei valori e delle certezze già acquisite, il cinema ci invita a uscire dalla cerchia delle nostre abitudini, Per confrontarci con altri spettatori, condividere con loro sul posto un momento di emozione, riflessione, dialoghi che vanno oltre il semplice momento della proiezione.

1. Vedere. La brochure esplicativa del CNC.

2. In Belgio, esiste una cronologia mediatica rispettata da un accordo tra le varie parti interessate nella catena, ma non esiste un quadro normativo o TSA. Né c’è equivalente al CNC francese che consente di gestire complessivamente qualsiasi conflitto di interesse tra le varie parti interessate.

3. Netflix, ad esempio, ha acquistato vecchie serie a prezzi bassi come Amici che era stato ampiamente visto in televisione.

4. Con un classico effetto della palla di neve, i profitti generati dalla trasmissione consentono di finanziare una produzione sempre più importante (che preoccupa altri produttori in particolare della televisione), ma che rimane in una logica del prodotto del prodotto. Per il momento, la produzione di contenuti originali rappresenterebbe il 20-25% degli acquisti di Netflix.

5. Nel 2015, Netflix ha spostato la sua sede di Lussemburgo nei Paesi Bassi in una strategia di ottimizzazione fiscale.

6. Abbiamo spiegato altrove (già nel 1993, poi nel 1999) quali sono i meccanismi economici (in particolare un mercato culturale unificato) che, a lungo termine, favoriva il dominio del cinema americano e che, a poco a poco, con in particolare il L’aiuto invisibile dei televisori, ha portato alla scomparsa di numerose cinematografie in paesi come l’Italia o la Germania. (CF . “Dovremmo proteggere i cinema di minoranza ? ” In Il non pubblicato (Il diario des Grignoux) N ° 43, ott.-nov. 1993, p. 2 e 19)

7. Attualmente, siamo ancora lontani da questo sistema di “nicchie” su Netflix. Quando consulti il ​​tuo catalogo in Belgio, vediamo che è la logica dei generi (polizia, serie, drammaticità, guerra. ) che è privilegiato. C’è in ogni caso la nozione di autore cinematografico.

8. Cannes è un festival con competizioni multiple (competizione ufficiale, quindici registi, acido, ecc.) Ma è anche un mercato in cui i professionisti di tutto il mondo (principalmente i produttori da un lato e i distributori dall’altro) possono mostrare le loro varie produzioni, possibilmente venderle o acquistarle. Naturalmente, tutto ciò è di qualità ineguale e molti risultati non troveranno un distributore, ma questo mercato e l’intero festival rivelano una diversità e una varietà cinematografica molto più ampia del catalogo Netflix.

9. È essenziale considerare l’intero catalogo Netflix e non evidenziare solo l’uno o l’altro prestigioso e di alta qualità: è attraverso tutto questo catalogo che possiamo determinare oggettivamente che questi sono principalmente risultati tradizionali.

10. Nelle stanze di Grignoux, offriamo sistematicamente, invece delle pubblicità, i trailer dei film a venire.

11. L’espressione cinema di arte e saggio è troppo restrittivo. Alcuni film, senza avere grandi ambizioni artistiche, hanno un interesse locale, politico, sociale, ecologico o semplicemente umano che merita una mostra particolare grazie in particolare alle associazioni partner. Questi tipi di film vengono regolarmente mostrati e difesi in Grignoux.

12. È del tutto possibile adattare la cronologia dei media agli sviluppi del mercato, come è già accaduto in passato. Ma ciò che i difensori ingenui o interessati di Netflix vogliono è la scomparsa di questo sistema. Naturalmente, desiderano mantenere i sistemi a beneficio di loro, e Netflix non è affatto pronto ad accettare l’hacking del loro canale in nome della libertà dei consumatori, come ad esempio il Partito Pirate in Svezia.

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Cronologia dei media: modifiche programmate per il 2022

2022 segna un cambiamento sulla cronologia dei media. Improvvisamente, che cos’è e cosa porta ? Ti diciamo di più !

La cronologia dei media, che cos’è ?

È un meccanismo in Francia per la trasmissione di film dopo il loro passaggio nei cinema. In effetti, la trasmissione nelle stanze passate, diversi supporti pubblicano una versione di questo stesso film, secondo alcune regole. Ad esempio, il finanziamento della produzione viene preso in considerazione o il numero di voci in camera, ecc. Parliamo quindi della cronologia dei media per avvisare il tempo trascorso tra gite interne e uscite su diversi media di visualizzazione come versioni di DVD, televisione o video su richiesta, ad esempio.

In effetti, i canali o le piattaforme che portano fondi per la creazione di film ottengono generalmente un posto migliore. Invece di dover aspettare un lungo periodo prima della trasmissione, quest’ultimo potrebbe avere un posto permettendo loro di avere solo pochi mesi per aspettare. A seconda dell’arrivo della concorrenza o persino dell’evoluzione dell’audiovisivo, la cronologia viene rivista, aggiornata in modo puntuale. Revisionato per l’ultima volta alla fine del 2018, ufficialmente nel febbraio 2019 per una validità di tre anni, è nel 2022 che questa cronologia deve essere aggiornata. È ancora attivo attualmente e dovrebbe essere modificato nel febbraio di quest’anno.

Cosa offre la cronologia dei nuovi media ?

Cosa implica

La principale novità di questa nuova cronologia dei media è includere i giganti americani. Alla fine dell’anno, Netflix, Disney+ e Amazon Prime Video sono tornati ufficialmente alla gara. D’altra parte, dovranno pagare tra il 20 e il 25 % del loro fatturato per la produzione locale, in Francia. Quest’anno, è quindi una speranza da 250 a 300 milioni di euro portati al finanziamento delle produzioni audiovisive e cinematografiche della Francia.

L’unico di questi giganti ad aver firmato l’offerta è Netflix. L’agenzia France Presse annuncia che “questo accordo è un primo passo significativo nella modernizzazione della cronologia dei media”. Tuttavia, la Disney si rammarica del fatto che “questa cronologia dei nuovi media non stabilisce un quadro equo e proporzionato tra i vari attori nell’ecosistema audiovisivo”. La società americana aggiunge la sua insoddisfazione sottolineando che “è ancora più frustrante da quando abbiamo aumentato i nostri investimenti nella creazione di contenuti francesi originali”.

Riepilogo dei dati dalla cronologia dei nuovi media

Supporto di diffusione	Vecchia cronologia	Nuova cronologia
Uscita DVD, Blu-ray, ecc.	4 mesi	4 mesi
Canali a pagamento: Canal+, OCS, ecc.	8 mesi	6 mesi
Netflix	36 mesi	15 mesi
Piattaforme video su richiesta: Amazon Prime, Disney+	36 mesi	17 mesi
Canali gratuiti: TF1, Francia 2, ecc.	30 mesi	22 mesi

I tempi di attesa prima che i diversi gruppi vengano diffusi sul loro supporto.

Netflix consente di risparmiare tempo rispetto alle piattaforme concorrenti grazie alla firma dell’accordo e ai vari contributi finanziari sulla produzione di film piccoli su scala. È stato guidato uno stallo tra Canal+ e il video su richiesta delle piattaforme video, perché era stato previsto che la trasmissione fosse ridotta a 12 mesi per quest’ultimo anziché per i 15 e 17 mantenuti.

Disney+ che non ha firmato l’accordo, considerando se stessa per perdere, dubitiamo. In effetti, il rischio è che il gruppo Disney non trasmetta più i suoi film nei cinema in Francia per offrirli direttamente sulla loro piattaforma, Disney+. Anche se questa decisione sembra improbabile alla luce della figura che rappresentano le uscite del cinema, è comunque possibile trovare un compromesso: Disney potrebbe quindi offrire solo alcuni film al cinema e non l’intera produzione.

Alla luce della validità di questa cronologia dei nuovi media, dobbiamo aspettarci una revisione nel 2024 per un aggiornamento ufficiale nel febbraio 2025.

Sono le serie interessate dalla cronologia dei media ?

In effetti, questa domanda è dopo tutto legittimo e la risposta è no. La serie ha davvero una cornice separata, non trasmessa nella stanza. Essere trasmessi direttamente in televisione o su piattaforme, possono consentire gite simultanee in diversi paesi.

Fino ad allora, che impatto sugli spettatori francesi ?

Una clausola di revisione è stata istituita da un anno. L’obiettivo è quello di fare il punto dell’integrazione dei vari attori. Thomas Valentin, vicepresidente del gruppo M6, ha dichiarato che saranno “molto vigili sull’equilibrio del potere tra queste grandi piattaforme e gli attori francesi”.

Questo nuovo accordo, firmato al Ministero della Cultura, alla presenza di Roselyne Bachelot, è quindi valido per tre anni. Il ministro, d’altra parte, è lieto di aver raggiunto un accordo che “era una missione impossibile. Tutte le parti di Nantes si resero conto che i litigi delle cappelle dovevano essere superati date le difficoltà “. Oltre a proteggere le uscite interne e vari supporti di trasmissione nei mesi che seguono, questa cronologia dei media vuole proteggere la diversificazione delle produzioni Tricolor.

In effetti, l’impatto principale sui francesi è un risparmio nel tempo. La conseguenza per il pubblico è che avrà accesso più rapidamente ai contenuti, comprese le diverse piattaforme. Questo accorciamento della finestra di diffusione suggerisce un comportamento più virtuoso dei consumatori che, avendo accesso ai contenuti prima, passerebbero meno attraverso i siti di download.

Molti operatori fino ad oggi offrono piattaforme video su richiesta con i loro servizi. Quale scegliere ? E a quale prezzo ? Non esitare a chiamare un esperto di Jecchange che ti farà il giro delle offerte del mercato, gratuitamente !

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