मीडिया कालक्रम: 2022 के लिए निर्धारित परिवर्तन

बस देखें कि कैसे नेटफ्लिक्स अपनी साइट पर कुछ सारांश लाइनों और कुछ अल्प तस्वीरों के साथ अपनी साइट पर अलग -अलग प्रस्तुतियों को प्रस्तुत करता है, यह समझने के लिए कि यह पहले से स्थापित स्वादों पर भरोसा करने के लिए सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण है और पहले से ही नए फिल्मों या नए का उपभोग करने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए ज्ञान ने दर्शकों को हासिल किया है। शृंखला. उद्देश्य वास्तव में अधिकतम उत्पादों को वितरित करना है, जिनका विज्ञापन पहले से ही बनाया गया है या पहले से ही कहीं और बनाया गया है, न कि विलक्षण, “अल्पसंख्यक” फिल्मों या यहां तक ​​कि अज्ञात, अजीब या असामान्य कार्यों का बचाव करने के लिए.

मीडिया कालक्रम

ग्रिग्नॉक्स द्वारा किया गया एक विश्लेषण और समर्पित किया गया
मीडिया का आवश्यक कालक्रम

यहां प्रस्तुत विश्लेषण से पता चलता है कि मीडिया का कालक्रम क्या है, फ्रांसीसी सिनेमैटोग्राफिक उत्पादन की स्थिरता सुनिश्चित करने के लिए फ्रांस में लागू एक नियामक प्रणाली. यह भी निर्दिष्ट करता है कि इस कालक्रम में कमरों की भूमिका क्या है और बताती है कि इस प्रणाली पर क्या खतरा है कि नेटफ्लिक्स जैसे नए वितरण अभिनेताओं का आगमन जो इस नियामक ढांचे से छुटकारा पाना चाहते हैं. यह दस्तावेज़ यहां पीडीएफ प्रारूप में आसानी से प्रिंट करने योग्य भी उपलब्ध है.

मीडिया का आवश्यक कालक्रम

मई 2017 में कान्स फिल्म फेस्टिवल में नेटफ्लिक्स द्वारा निर्मित दो फिल्मों की प्रस्तुति ने सिनेमा की दुनिया के लिए एक महत्वपूर्ण विवाद को जन्म दिया, लेकिन जिसे अधिकांश मीडिया में संक्षेप में बताया गया है।. इस प्रकार हमने डिजिटल क्रांति के समर्थकों के लिए एक पुरातन प्रणाली के कथित रक्षकों का विरोध किया, या इससे भी अधिक एक संरक्षणवाद ने उपभोक्ताओं की “स्वतंत्रता” के लिए एक संरक्षणवाद प्रतिगामी जो कि, कब और कैसे फिल्मों को देखना चाहते हैं.

इस प्रकार की बहस को सरल विकल्पों के लिए संक्षेपित किया गया है. हम विशेष रूप से अनदेखा करते हैं कि विभिन्न खिलाड़ियों (निर्माता, वितरक, कमरे के ऑपरेटर, भुगतान या गैर -पेड टेलीविज़न. ) कब्जा असमान स्थिति और यह कि कुछ लोगों को संभालने के बिना अपने मुनाफे को अधिकतम करने के लिए एक प्रमुख स्थिति का दुरुपयोग करें लागत.

अंत में, झूठे विकल्प बताते हैं कि “पुरानी प्रणाली” – इस मामले में मीडिया की कालक्रम – आवश्यक रूप से गायब हो जाना चाहिए जब यह काफी संभव हो और ऐसा करने के लिए परिकल्पित हो विकसित होना उत्पादन, प्रसार और खपत के तरीकों में विकास को ध्यान में रखने के लिए एक निश्चित संख्या में बिंदुओं पर. लेकिन तथ्यों को एक सरलीकृत विकल्प के रूप में प्रस्तुत करें जो पसंद करते हैं लापता होने के किसी भी बाधा के लिए प्रमुख स्थान एक संभावित विकास पर विचार करने के बजाय.

मीडिया कालक्रम क्या है ?

मीडिया का कालक्रम एक फ्रांसीसी नियामक प्रणाली है, जिसका उद्देश्य मूल रूप से सिनेमाओं को टेलीविजन चैनलों से प्रतिस्पर्धा से बचाने के लिए था: सिनेमैटोग्राफिक उपस्थिति में महत्वपूर्ण गिरावट के साथ, इसने थिएटरों में एक फिल्म से पहले शोषण और इसके संभव के बीच तीन साल की अवधि लागू की। टेलीविजन पर प्रसारण. इसके बाद, टेलीविजन चैनलों के गुणन और विशेष रूप से उनके विविधीकरण के कारण ए कमी इन समय सीमाओं के साथ -साथ विभिन्न हितधारकों की विशिष्टता को ध्यान में रखने के लिए सिस्टम का एक जटिलकरण: नहर +, एक भुगतान श्रृंखला, इस प्रकार एक वर्ष के भीतर फिल्मों को प्रोजेक्ट कर सकती है क्योंकि यह फिल्मों के उत्पादन में आर्थिक और महत्वपूर्ण रूप से योगदान देता है। प्रसारण. इंटरनेट नेटवर्क द्वारा अनुमत -डेमैंड सर्विसेज (VOD) पर भुगतान किए गए वीडियो के आगमन ने भी सिस्टम का अनुकूलन किया है (VOD के लिए केवल चार महीने होने की समय सीमा).

नेटफ्लिक्स के लिए, जो कि एक वीडियो -ऑन -रेक्वेस्ट वीडियो सेवा है, समय सीमा तीन साल है क्योंकि इसके अधिकांश कैटलॉग में कहीं और उत्पादित उपलब्धियां शामिल हैं और कम कीमतों पर खरीदी गई हैं. यह केवल हाल ही में है कि इस कंपनी ने श्रृंखला और अब फिल्मों के उत्पादन को शुरू किया है, जो यह फिर भी विशिष्टता को बनाए रखना चाहती है और जो मीडिया के कालक्रम की अत्यधिक बाधाओं के बहाने सिनेमाघरों में दिखाने से इनकार करती है. लेकिन यह बहाना नेटफ्लिक्स के वास्तविक हितों को मुखौटा करता है जो आर्थिक एकाग्रता से जितना संभव हो उतना लाभान्वित होने का इरादा रखता है जो कि यह स्थापित करने की प्रक्रिया में है: यह ऊर्ध्वाधर एकाग्रता – डिफ्यूज़र के रूप में और अब उत्पादकों के रूप में – उसे एक प्रमुख स्थिति पर कब्जा करने और बिना बातचीत के बल से आगे बढ़ने की अनुमति देता है.

सिनेमा प्रविष्टि कर (टीएसए)

मीडिया का कालक्रम, जो कमरों को लाभ देता है, हालांकि एक और आवश्यक डिवाइस के बिना अर्थ नहीं होगा, अर्थात् सिनेमैटोग्राफिक प्रदर्शन (टीएसए) के इनपुट पर कर [1]: प्रत्येक प्रवेश टिकट पर कमरे में, सीएनसी (राष्ट्रीय (राष्ट्रीय (राष्ट्रीय सिनेमा केंद्र) सीधे एक कर लेता है जो तब उपयोग किया जाता है नई फिल्मों के उत्पादन को वित्त फ्रांस में. यह एक वास्तविक “पुण्य सर्कल” है जो फ्रांसीसी सिनेमा को प्रति वर्ष सैकड़ों उपलब्धियों का उत्पादन करने की अनुमति देता है, जबकि अन्य देशों में कई फिल्मों के सह -प्रसार में भाग लेते हैं. और यह यह प्रणाली थी जिसने फ्रांसीसी सिनेमा को अनुमति दी विलुप्त न हों अमेरिकी सिनेमा की शक्ति का सामना किया (पहले से ही इसके विशाल राष्ट्रीय बाजार पर लाभदायक).

हम इस विषय पर याद करेंगे कि कैसे इतालवी और जर्मन सिनेमैटोग्राफी, विशेष रूप से 1960 और 70 के दशक में पनपते हुए कुछ दशकों में गायब हो गए. यह विभिन्न यूरोपीय देशों में वर्तमान स्थिति की तुलना करने के लिए पर्याप्त है [2], विशेष रूप से बोली जाने वाली भाषाओं की विविधता के कारण बाजारों के एक विखंडन की विशेषता है, यह ध्यान रखने के लिए कि टीएसए के साथ जुड़े मीडिया के कालक्रम की यह प्रणाली अनुमति है विश्व सिनेमा में प्रमुख खिलाड़ियों में से एक बने रहने के लिए फ्रांसीसी सिनेमा, जिसका कान फिल्म महोत्सव भी एक आवश्यक शोकेस है. और हम देखेंगे कि नेटफ्लिक्स इस शोकेस का उपयोग क्यों करना चाहता है.

नेटफ्लिक्स या ट्यूब का तर्क

हर कोई आज नेटफ्लिक्स का नाम जानता है, लेकिन कुछ लोग इसके वास्तविक ऑपरेशन को जानते हैं: कंपनी को पहले ग्राहकों के पक्ष में देखा जाता है – क्या सदस्यता लेना दिलचस्प है ? – आर्थिक पक्ष पर बहुत अधिक शायद ही कभी: कंपनी बड़ी हो गई ? वह नए देशों में कैसी है ? जो सबसे महत्वपूर्ण मुनाफा खींचता है ? इसके प्रतियोगी क्या हैं ?

इंटरनेट के लिए धन्यवाद, नेटफ्लिक्स अपने ग्राहकों की पेशकश कर सकता है, जो मासिक सदस्यता की सदस्यता लेते हैं, फिल्मों, श्रृंखला और टेलीविजन शो की एक महत्वपूर्ण सूची. इसे SVOD कहा जाता है (वीडियो सबस्क्रिप्शन हम पूछते हैं) वीओडी के विपरीत जहां खरीदार ने एक समय में केवल एक फिल्म या एक श्रृंखला खरीदी थी. दूसरे शब्दों में, नेटफ्लिक्स पहले एक “पाइप” है जो कंपनी अधिकतम उत्पादों के साथ भरने का प्रयास करती है. यही कारण है कि संयुक्त राज्य अमेरिका में पैदा हुई कंपनी ने अपेक्षाकृत पुराने टीवी या सिनेमा प्रस्तुतियों को खरीदकर शुरू किया, इसलिए कम कीमतों पर, अपने संभावित ग्राहकों को एक अत्यंत व्यापक प्रस्ताव देने के लिए. बहुत सजातीय अमेरिकी बाजार के महत्व ने उन्हें एक महत्वपूर्ण कैटलॉग [3] और 300 मिलियन लोगों के संभावित ग्राहक प्राप्त करने की अनुमति दी. इस प्रकार जारी किए गए लाभों के लिए धन्यवाद, नेटफ्लिक्स अपनी कैटलॉग का विस्तार करने में सक्षम था, अपनी श्रृंखला के उत्पादन को शुरू करने और नए बाजारों को जीतने के लिए छोड़कर.

दो मुख्य सिद्धांत नेटफ्लिक्स के वाणिज्यिक तर्क को निर्देशित करते हैं. हमें पहले जनता को समझाना चाहिए नीचे उतरो एक “अपार” कैटलॉग तक पहुंच का वादा करते हुए एक बहुत कम कीमत (दस यूरो) के लिए धन्यवाद: “सामग्री” का अपने आप में बहुत कम महत्व है, जो कि ग्राहक को पाइप से कनेक्ट करना आवश्यक है. तर्क पहले से ही पुराना है, का टेलीविजन जहां हम एक श्रृंखला को देखते हैं, एक प्रवाह, सिनेमा के विपरीत और विशेष रूप से सिनेमा के रूप में जहां हम चुनते हैं एक फिल्म देखने के लिए, एक सटीक उपलब्धि. सदस्यता की कीमत नेटफ्लिक्स का आवश्यक तर्क है, और आईटी की स्थिति (भूमिगत) इसकी पेशकश है जिसमें मुख्य रूप से “सस्ते” पर खरीदी गई प्रस्तुतियों में शामिल होंगे.

लेकिन प्रवाह का यह तर्क एक दूसरे सिद्धांत के साथ है, मौलिक रूप से विज्ञापन देना, कि हम शास्त्रीय रूप से कॉल करते हैं कॉलिंग उत्पाद. आपको लुक को आकर्षित करना होगा, और कम कीमतों पर भी एक कैटलॉग आपको नए बाजारों में जल्दी से स्थापित करने की अनुमति नहीं देता है. घोषणा प्रभावों के अलावा (“नेटफ्लिक्स यूरोप में आता है ! ), का उत्पादन प्रतिष्ठा उपलब्धियां इस विज्ञापन उद्देश्य को जारी रखता है. इस तरह से नेटफ्लिक्स ने सफल मूल श्रृंखला की पेशकश की ताश का घर या 15-20. फ्रांस में मार्सिले श्रृंखला (गेरार्ड डेपर्डियू के साथ) की प्राप्ति के साथ एक ही रणनीति को अपनाया गया था, जो कि विज्ञापन के बावजूद, एक टेलीविजन विफलता (कलात्मक और वाणिज्यिक दोनों) थी. हालांकि, यह देखा जाना चाहिए कि ये प्रस्तुतियों, हालांकि वे सफल हैं, प्रवाह के एक तर्क का हिस्सा हैं: हमें उपभोक्ताओं को सदस्यता लेने के लिए राजी करना चाहिए ! नेटफ्लिक्स सभी से ऊपर रहता है प्रकाश की किरण जो केवल एक अपील उत्पाद के रूप में उत्पादन में रुचि रखता है [4]. यह सिनेमा स्टूडियो के रूप में एक वास्तविक निर्माता नहीं है, जिनमें से अधिकांश गतिविधि में फिल्मों के उत्पादन को पूरा करना शामिल है.

इसलिए हम कान्स फिल्म फेस्टिवल में दो फिल्मों को प्रस्तुत करने में नेटफ्लिक्स की रुचि देखते हैं, जो “सिनेमा का विश्व शोकेस” है, और इस तरह से इस बात से इनकार करके विवाद को जगाने के लिए कि इन फिल्मों को पहले घर के अंदर पेश किया गया है क्योंकि क्रोनोलॉजी मेडियास चाहता है।. ये दोनों फिल्में वास्तव में केवल नेटफ्लिक्स ग्राहकों के लिए दिखाई देंगी. हम तुरंत देखते हैं कि कैसे नेटफ्लिक्स विलक्षण रूप से पवित्र उपभोक्ता स्वतंत्रता को सीमित करता है, इन फिल्मों में से एक या दूसरे को देखने के लिए सदस्यता लेने के लिए मजबूर किया जाता है. हम यह भी अनुमान लगाते हैं कि नेटफ्लिक्स कुछ सब्सक्राइबर की तुलना में अपने पदों की इंट्रांसेगेंस द्वारा किए गए विवाद में अधिक रुचि रखते हैं कि ये फिल्में उन्हें ला सकती हैं.

नेटफ्लिक्स के अनुसार उपभोक्ता की “स्वतंत्रता”

नेटफ्लिक्स के लिए एलोसिन विज्ञापन

इस फिल्म को जून-हो बोंग, इच्छुक दर्शक द्वारा देखने के लिए अवश्य नेटफ्लिक्स की सदस्यता लें ! सौभाग्य से, हम उसे मुफ्त परीक्षण का एक महीना प्रदान करते हैं … फिल्म ओकजा इसलिए केवल एक सदस्यता के लिए कॉल का एक उत्पाद है, और यह नेटफ्लिक्स के “ट्यूब” के दर्शक को बंदी बनाने का सवाल है. कथित नियामक बाधाओं के लिए, नेटफ्लिक्स ने दर्शकों को अपनी सदस्यता के कैदियों को प्रतिस्थापित करने का इरादा किया है, जो अन्य परिस्थितियों में, Boétie ने स्वैच्छिक सेवा कहा है.

दूसरी ओर

“प्रवाह” का यह तर्क सिनेमा के लिए या एक निश्चित प्रकार के सिनेमा के लिए खतरा है ?

सबसे स्पष्ट यह है कि नेटफ्लिक्स, एक पूंजीवादी कंपनी के रूप में अपने मुनाफे को अधिकतम करने की मांग कर रहा है [5], अपने प्रस्तुतियों के प्रसार से उत्पन्न अधिकांश मुनाफे को बरकरार रखता है. इस प्रकार, यूरोपीय ग्राहकों का धन (या दुनिया के किसी भी अन्य क्षेत्र से) अनिवार्य रूप से अमेरिकी कंपनी को वापस कर देगा. जैसा कि हमने टीएसए (सिनेमा प्रवेश पर कर) के साथ देखा, यह राष्ट्रीय सिनेमाघरों होगा जो पहले प्रभावित होगा लेकिन पूरे फ्रांसीसी उत्पादन प्रणाली भी.

लेकिन विभिन्न प्रकार की सांस्कृतिक प्रस्तुतियों या सिनेमैटोग्राफिक उपलब्धियों के बीच अंतर करना भी आवश्यक है. यहां तक ​​कि अगर सीमाएं जलरोधी नहीं हैं, तो विशुद्ध रूप से आर्थिक प्रणाली एक तरफ, सिनेमैटोग्राफिक प्रोडक्शंस के बीच गहरे विभाजन पैदा करती है प्रमुख, मुख्य रूप से अमेरिकी, जो एक बड़े बाजार पर लाभदायक हैं, जिनमें पदोन्नति के महत्वपूर्ण साधन हैं, जो आसानी से दुनिया के सभी क्षेत्रों में निर्यात किए जाते हैं और इस प्रकार उनके लाभों को गुणा करते हैं, और दूसरी ओर, से, अल्पसंख्यक सिनेमैटोग्राफ, चाहे भौगोलिक शब्दों में (अधिकांश यूरोपीय लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका के खिलाफ अधिकांश यूरोपीय या दक्षिण अमेरिकी देशों), कलात्मक (हम वाणिज्यिक सिनेमा से मजबूत प्रतिस्पर्धा के लिए कला सिनेमा और निबंध के बारे में सोचते हैं), राजनेताओं, वैचारिक, या बस लक्षित के संदर्भ में दर्शकों, अधिक सीमित, अधिक स्थानीय, अधिक चयनात्मक [6].

प्रवाह का तर्क, चाहे वह टेलीविज़न हो या नेटफ्लिक्स, है उदासीन सामग्री में. यह स्क्रीन के सामने जनता को बनाए रखने का सवाल है कि वह उसे यथासंभव दर्शकों को खुश करने की संभावना है. बेशक, “बाजार” आज अतीत की तुलना में अधिक खंडित हैं, लेकिन नेटफ्लिक्स का तर्क सुझाव देना है, विभिन्न ग्राहकों द्वारा किए गए विकल्पों के इतिहास के लिए धन्यवाद, इसी तरह की प्रस्तुतियों उन लोगों के लिए जिनकी वे पहले ही सराहना कर चुके हैं. यह कोई संयोग नहीं है कि टेलीविज़न ने आविष्कार किया और फिर उस श्रृंखला को गुणा किया जो अपने ग्राहकों को बनाए रखने की अनुमति देता है, एक ऐसी प्रणाली जो नेटफ्लिक्स के पक्ष में जारी रखती है यदि रस्सी का उपयोग नहीं करना है. यह इन उपलब्धियों में से कई और विशेष श्रृंखलाओं में गुणवत्ता से इनकार करने का सवाल नहीं है, जिन्होंने विशेष रूप से एचबीओ चैनल के लिए एक महत्वपूर्ण नवीकरण धन्यवाद का अनुभव किया है. लेकिन यह देखा जाना चाहिए कि प्रवाह का सिद्धांत उस पक्ष के पक्ष में है जिसे मुख्य रूप से मुख्यधारा का उत्पादन कहा जाता है, वह है जो उपलब्धियों को पहले से ही एक तरह से या किसी अन्य जनता से जाना जाता है, और “अल्पसंख्यक” सिनेमाघरों की रक्षा करने के लिए नहीं (हर तरह से (हर तरह से ” ), न ही उपभोक्ता वरीयताओं को बदलने के लिए और यहां तक ​​कि “दर्शक के टकटकी को बदलने” के लिए भी कम. “अल्पसंख्यक” फिल्मों को संभवतः वाणिज्यिक niches में पेश किया जा सकता है जो हालांकि एक बहुत व्यापक प्रस्ताव में डूब जाएंगे जो हमेशा लंबी अवधि में प्रमुख प्रस्तुतियों को बढ़ावा देगा [7].

ताकि “अल्पसंख्यक” सिनेमैटोग्राफी जीए रह सकें और दर्शक को यथासंभव व्यापक रूप से पहुंचा सकें, यह आवश्यक है एक और प्रणाली, एक सक्रिय प्रणाली जो प्रमुख धारा के खिलाफ लड़ने के लिए निर्धारित होती है, और जो सांस्कृतिक और आर्थिक रूप से कार्यों या अधिक नाजुक, कम ज्ञात, संभवतः अधिक कठिन उपलब्धियों का बचाव करती है. एक निरंतर प्रवाह के शासनकाल के साथ, यह विशेष रूप से पुष्टि करने का एक सवाल है कि वहाँ हैं एकवचन फिल्में, जो विभिन्न दृष्टिकोणों को व्यक्त करते हैं, शब्द के मजबूत अर्थ के लिए विदेशी, और जिन्हें दर्शकों के लिए नई जिज्ञासा की आवश्यकता होती है.

आलोचना की भूमिका

इस परिप्रेक्ष्य में, हम महत्व को देखते हैं गंभीर सिनेमैटोग्राफिक, चाहे प्रतिष्ठित समीक्षा जैसे काहियर्स डू सिनेमा या सकारात्मक, सामान्य या विशेष प्रेस, या अधिक स्थानीय समाचार पत्र जैसे ग्रिग्नॉक्स. सिनेमैटोग्राफिक आलोचना में शामिल नहीं है, क्योंकि कोई भी आसानी से विश्वास करता है, एक फिल्म पर एक सकारात्मक या नकारात्मक राय देने में लेकिन रक्षा करना कुछ उपलब्धियों, जो इसके बिना, किसी का ध्यान नहीं जाएंगे. यह है खोज करना फिल्में जो प्रमुख उत्पादन और प्रसार प्रणाली हाशिए पर पहुंचती हैं, क्योंकि उनके भौगोलिक मूल, उनके कट्टरपंथी पदों, उनके अभिनव या असामान्य सौंदर्यशास्त्र के अधिक या कम परेशान करने वाले दृष्टिकोण से.

बस देखें कि कैसे नेटफ्लिक्स अपनी साइट पर कुछ सारांश लाइनों और कुछ अल्प तस्वीरों के साथ अपनी साइट पर अलग -अलग प्रस्तुतियों को प्रस्तुत करता है, यह समझने के लिए कि यह पहले से स्थापित स्वादों पर भरोसा करने के लिए सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण है और पहले से ही नए फिल्मों या नए का उपभोग करने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए ज्ञान ने दर्शकों को हासिल किया है। शृंखला. उद्देश्य वास्तव में अधिकतम उत्पादों को वितरित करना है, जिनका विज्ञापन पहले से ही बनाया गया है या पहले से ही कहीं और बनाया गया है, न कि विलक्षण, “अल्पसंख्यक” फिल्मों या यहां तक ​​कि अज्ञात, अजीब या असामान्य कार्यों का बचाव करने के लिए.

अब मूल के बाद से, कान्स फिल्म फेस्टिवल, जो अपने विशाल बाजार [8] के साथ प्रतिनिधित्व करता है, इसकी विविधता में पूरी विश्व उत्पादन, हमेशा चाहता है और अभी भी चाहता है, इसकी कई प्रतियोगिताओं के माध्यम से, मूल कार्यों की खोज और खोज करें, जो नहीं मिलेगा इस प्रतिष्ठित “शोकेस” के बिना सिनेमैटोग्राफिक परिदृश्य में उनकी जगह. लेकिन नेटफ्लिक्स केवल कॉल उत्पादों को बढ़ावा देने के लिए इस शोकेस का उपयोग करने का इरादा रखता है जो सिनेमा की सेवा नहीं करेगा, लेकिन एक प्रसार प्रणाली, जो सामान्य रूप से, पहले से स्थापित सांस्कृतिक खपत की आदतों को बनाए रखती है. केवल खपत मोड में बदल जाता है, दर्शक को आमंत्रित किया जा रहा है जो अब अपनी कुर्सी या उसके सोफे को नहीं छोड़ता है.

फिर, यह दावा करने का सवाल नहीं है कि यह प्रणाली केवल खराब फिल्में या खराब टेलीविजन उपलब्धियां प्रदान करती है, जो स्पष्ट रूप से गलत होगी, लेकिन यह समझने के लिए कि यह एक प्रणाली है प्रसार, और उत्पादन का नहीं और यहां तक ​​कि कम सृजन, और इस तरह, यह बढ़ावा देता है फैशनेबल सांस्कृतिक, सामाजिक और आर्थिक रूप से प्रमुख प्रस्तुतियों. नेटफ्लिक्स स्पष्ट रूप से कला और निबंध सिनेमा की रक्षा करने के लिए नहीं है, न ही किसी अन्य प्रकार के “अल्पसंख्यक” सिनेमा, भले ही यह हो सकता है कभी-कभी इस तरह के सिनेमा के एक या दूसरे उदाहरण को हाइलाइट करें [9].

कमरों की भूमिका

हम कमरों की भूमिका और मीडिया के कालक्रम में वापस आते हैं क्योंकि यह मुख्य रूप से फ्रांस में मौजूद है. सिनेमाघरों की कई भूमिकाएँ हैं जिन पर हम वापस आ जाएंगे. लेकिन उनकी पहली भूमिका हैफ़िल्में. बेशक, कला और निबंध कक्ष, जो फ्रांस में और कुछ हद तक बेल्जियम में एक घने सर्किट में है, उसी तरह से वाणिज्यिक सिनेमाघरों या मल्टीप्लेक्स के रूप में ऐसा नहीं करते हैं जो आम तौर पर कम या ज्यादा गहन प्रदर्शन से संतुष्ट होते हैं. कला और निबंध सिनेमा, जो एक पूरी श्रृंखला का हिस्सा हैं जो उत्पादकों को निर्देशकों, वितरकों, ऑपरेटरों और अंत में जनता के लिए जोड़ता है, विभिन्न रणनीतियों द्वारा फिल्मों की रक्षा करता है जैसे कि समाचार पत्रों, गजेट या वेबसाइटों के माध्यम से महत्वपूर्ण कार्य या घटनाओं, बैठकों की स्थापना, फिल्मों के आसपास बहस. ये रणनीतियाँ, कभी -कभी छोटी [10], कभी -कभी बहुत महत्वपूर्ण होती हैं, यह ज्ञात उपलब्धियां करना संभव बनाती है, जो इसके बिना, अपने संभावित दर्शकों तक पहुंचने का प्रबंधन नहीं करेंगे. फिर, कमरे अकेले काम नहीं करते हैं और यह है एक पूरी श्रृंखला जो एक अधिक सिनेमा की रक्षा करने के लिए काम करता है अल्पसंख्यक स्थानों, क्षणों, लक्षित दर्शकों, प्रत्येक की संवेदनशीलता के अनुसार विशिष्ट लहजे के साथ.

मीडिया का कालक्रम ठीक से सिनेमाघरों को कम से कम ज्ञात और सबसे नाजुक फिल्मों के इस प्रदर्शनी को काम करने की अनुमति देता है. और यह वह काम है जो उन फिल्मों को दृश्यता देता है जो तब टेलीविज़न के प्रवाह में लिया जाएगा, भुगतान या नहीं, और फिर इंटरनेट का. दूसरी ओर नेटफ्लिक्स एक “क्लैंडस्टाइन यात्री” है जो इस काम को कम करता है, जिसका फल वह कान प्रदर्शनी के लिए धन्यवाद वापस लेने की उम्मीद करता है, यह भूल गया कि यह कमरे थे (और विशेष रूप से ग्रिग्नॉक्स के वे) जो यूरोप में ज्ञात थे बोंग जून-हो और नूह बॉम्बैक की पहली उपलब्धियां. और निश्चित रूप से, नेटफ्लिक्स उन सभी कठिन फिल्मों की उपेक्षा करेगा जो इसके कैटलॉग में नहीं हैं, जहां, वैसे भी, इस प्रकार की फिल्में डूब जाएंगी और वास्तव में बचाव नहीं की जाएगी.

और इस सब में ग्रिग्नॉक्स ?

नेटफ्लिक्स वह ग्रिग्नॉक्स को मार देगा ? हम स्पष्ट रूप से इस बिंदु पर पागल नहीं हैं (लेकिन अभी भी थोड़ा सा. )). लेकिन ग्रिग्नॉक्स रूम (पार्क, चर्चिल, लीज में सौवेनियरे और नामूर में कैमियो) का उदाहरण ठीक से यह समझने की अनुमति देता है कि सिनेमाघरों का यह सर्किट कैसे काम कर सकता है जिसे “अल्पसंख्यक” के रूप में वर्णित किया जा सकता है [11].

कम ज्ञात फिल्मों का बचाव करना, नए निर्देशकों की खोज करना, अधिक या कम कठिन फिल्मों को दिखाना एक बड़े मीडिया कवरेज से लाभ नहीं उठाना, यह मानते हैं कि एक प्रेरित, जिज्ञासु दर्शकों, मांग से आकर्षित, अप्रकाशित और कम ज्ञात कार्यों को आकर्षित किया गया है. यह सार्वजनिक हिस्सा आवश्यक है, लेकिन पिछले कुछ वर्षों में समाप्त हो जाता है अगर नए दर्शकों को इस तरह के सिनेमा में प्रशिक्षित नहीं किया जाता है. यदि स्कूल निस्संदेह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, तो यह खोज द्वारा सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण है और फिर ग्रिग्नॉक्स कमरों की उपस्थिति जो जनता कर सकती है नवीनीकरण करने के लिए और चौड़ा. लेकिन ये नए दर्शक, युवा या बूढ़े, फिल्मों को देखने के लिए हमारे सिनेमाघरों के दरवाजे को पार करेंगे जो उन्होंने पहले ही प्रेस या मीडिया में सुना है. ग्रिग्नॉक्स की प्रोग्रामिंग इसलिए प्रदान करती है फिल्मों की एक श्रृंखला जो सबसे “तेज” से जाता है, सबसे “मुश्किल”, गुणवत्ता उपलब्धियों के लिए सबसे “मांग” लेकिन अधिक सुलभ, बेहतर प्रचारित. यह यह है संतुलन जिसने ग्रिग्नॉक्स की अनुमति दी – लेकिन यह कई अन्य कला सिनेमाघरों और निबंध के लिए भी मामला है – अपने दर्शकों को रखने के लिए और यहां तक ​​कि विकसित करने के लिए. इसलिए यह सभी “अल्पसंख्यक” फिल्मों के लिए आवश्यक है कि जिन कमरों में उन्हें जगह लेनी चाहिए, उनमें “वाहक” फिल्मों, ऐसी फिल्में हैं, जो नए दर्शकों को आकर्षित करेंगी और जो उन्हें स्थानों के साथ -साथ अन्य फिल्मों की खोज करेंगे, अन्य उपलब्धियां शायद कम शायद कम ज्ञात लेकिन पूरी तरह से एक रुचि के योग्य है जो भावुक हो सकता है.

और हम देख सकते हैं कि कैसे नेटफ्लिक्स और अन्य अपने लाभ के लिए इन होनहार फिल्मों को पुनर्प्राप्त करने की कोशिश करते हैं – जो वैध है – लेकिन इन समान फिल्मों के शोषण के कमरों को छोड़कर. इसे एक प्रमुख स्थिति दुरुपयोग कहा जाता है.

सामाजिक जीवन में सिनेमाघरों की भूमिका

किसी भी विनियमन और मीडिया के किसी भी कालक्रम के विरोधियों के तर्क बहुत अधिक सारांश बने हुए हैं, यह दावा करते हुए कि दर्शकों को फिल्मों को देखने के लिए “स्वतंत्रता” छोड़नी चाहिए जहां वे चाहते हैं, जब वे चाहते हैं और जैसा कि वे चाहते हैं [12]. हालांकि, हमने देखा है कि नेटफ्लिक्स की रणनीति का उद्देश्य दर्शकों को बनाना है बंदी और कम से निकालना इस कंपनी के निर्माण या निर्माण की फिल्मों के शोषण में सिनेमाघरों.

लेकिन शहर के जीवन में टेलीविजन या डिजिटल स्क्रीन की तुलना में सिनेमाघरों की एक और भूमिका है. आपको फिल्मों में जाने के लिए घर से बाहर निकलना होगा ! यह स्पष्ट है, लेकिन इसमें शामिल है देखने का एक और तरीका टीवी पर, कंप्यूटर स्क्रीन पर या स्मार्टफोन पर फिल्में ! लंबे समय से, सिनेमाघरों को एक महत्वपूर्ण लाभ हुआ है गुणवत्ता प्रक्षेपण, ध्वनि प्रणाली, वातावरण और दर्शक का आराम अंधेरे में डूब गया और पूरी तरह से सिनेमा के जादू से अवशोषित हो गया. यह लाभ अभी भी मौजूद है (विशेष रूप से स्मार्टफोन का सामना कर रहा है !), लेकिन वह अकेले कमरों की लगातार सफलता की व्याख्या नहीं करता है.

सिनेमा से बाहर निकलना है सामाजिक अनुभव, यहां तक ​​कि एक अलग दर्शक के लिए ! यह एक फिल्म के साथ एक बैठक की जगह है, लेकिन अन्य दर्शकों के साथ भी, जिनके साथ हम प्रतिक्रियाएं, भावनाएं, विभिन्न प्रतिबिंब और अधिक या कम महत्वपूर्ण साझा करते हैं. जिन फिल्मों का हम बहुत बार बचाव करते हैं, वे इस तरह की सामूहिक प्रतिक्रिया के लिए कहते हैं: मैं, डैनियल ब्लेक केन लोच से, पाल्मे डी’ओर 2016 के कान फिल्म फेस्टिवल में, ठीक एक ऐसी फिल्म है, जिसका उद्देश्य दर्शकों के बीच जागरूकता को भड़काना है, जो एक साथ बहस करने के लिए आमंत्रित किए जाते हैं जो उन्होंने देखा और सुना है !

यह इस परिप्रेक्ष्य में है कि हम सिनेमाघरों को एक्सचेंज, मीटिंग और चर्चा के स्थान के रूप में बचाव करते हैं, विशेष रूप से घटनाओं की घटनाओं और हमारे द्वारा आयोजित बहस के माध्यम से चर्चा करते हैं, निश्चित रूप से निर्देशकों के साथ जो अपने काम के पहले रक्षक हैं, लेकिन सिनेमा तकनीशियनों, व्यक्तित्वों और व्यक्तित्वों और व्यक्तित्वों और व्यक्तित्वों के साथ भी विभिन्न संघों के सदस्य जो अन्य दृष्टिकोणों को ला सकते हैं, स्क्रीन वाली फिल्म पर अन्य प्रकाश व्यवस्था. यह फ़ंक्शन बनाने के उद्देश्य से है सामाजिक संवाद विभिन्न पृष्ठभूमि के लोगों के बीच शहर के जीवन के लिए आवश्यक लगता है और हमारे जैसे सिनेमाघरों के लिए विशिष्ट है. नेटफ्लिक्स अपने एकमात्र प्रसारण तर्क में स्पष्ट रूप से इस तरह की भूमिका निभाने का इरादा नहीं है, दर्शकों को एक अलग उपभोक्ता के लिए कम किया जा रहा है.

बेशक, हमारे कमरों या अन्य जगहों पर सभी सिनेमा सत्र कम या ज्यादा असाधारण बैठकों के बाद नहीं होते हैं (भले ही लीज में आयोजित घटनाओं की संख्या प्रति वर्ष 125 से अधिक हो, जो प्रति सप्ताह दो से तीन घटनाओं का प्रतिनिधित्व करती है !)). फिर भी, यहां तक ​​कि उन दर्शकों के लिए, जो हमारे कमरों में कम या ज्यादा लगन से होते हैं, सिनेमा से बाहर निकलने से एक घटना बनी हुई है, एक जानबूझकर पसंद है, चाहे वह अकेले हो, परिवार या दोस्तों के साथ. कम से कम प्रक्षेपण की अवधि के लिए, प्रत्येक एक दूसरों के साथ साझा करता है, ज्ञात या अज्ञात, एक सामाजिक अनुभव जो कमरे के बाहर निकलने तक फैलता है, यदि केवल पार किए गए विचारों से, कुछ शब्दों का आदान -प्रदान किया जाता है, एक संवाद जो शुरू होता है और जारी रहता है कैफे या शराब की भठ्ठी.

इसमें, शहरों के शहरों में स्थित सिनेमाघरों में महत्वपूर्ण योगदान है शहर का जीवन : जहां टेलीविजन, इंटरनेट और अब नेटफ्लिक्स व्यक्तियों के बढ़ते अलगाव में योगदान करते हैं, “घर” में मिर्च वापसी के लिए, पहले से ही हासिल किए गए मूल्यों और निश्चितताओं पर कारावास के लिए, सिनेमा हमें अपनी आदतों के सर्कल से बाहर निकलने के लिए आमंत्रित करता है, हमें अन्य दर्शकों के साथ सामना करने के लिए, उनके साथ भावना, प्रतिबिंब, संवाद के क्षण पर साझा करने के लिए जो प्रक्षेपण के सरल समय से परे है.

1. देखना. CNC व्याख्यात्मक विवरणिका.

2. बेल्जियम में, एक मीडिया कालक्रम है जो श्रृंखला में विभिन्न हितधारकों के बीच एक समझौते से सम्मानित है, लेकिन कोई नियामक ढांचा या टीएसए नहीं है. न ही फ्रांसीसी सीएनसी के बराबर है जो विभिन्न हितधारकों के बीच हितों के किसी भी संघर्ष का प्रबंधन करना संभव बनाता है.

3. उदाहरण के लिए, नेटफ्लिक्स ने कम कीमतों पर पुरानी श्रृंखला खरीदी दोस्त जो व्यापक रूप से टेलीविजन पर देखा गया था.

4. स्नोबॉल के एक क्लासिक प्रभाव से, प्रसारण द्वारा उत्पन्न लाभ एक तेजी से महत्वपूर्ण उत्पादन (जो विशेष रूप से टेलीविजन के अन्य उत्पादकों को चिंता करता है) को वित्त देना संभव बनाता है, लेकिन जो उत्पाद के उत्पाद के तर्क में रहता है. फिलहाल, मूल सामग्री का उत्पादन नेटफ्लिक्स खरीद के 20 से 25% का प्रतिनिधित्व करेगा.

5. 2015 में, नेटफ्लिक्स ने अपने लक्ज़मबर्ग मुख्यालय को एक कर अनुकूलन रणनीति में नीदरलैंड में स्थानांतरित कर दिया.

6. हमने कहीं और समझाया (1993 में पहले से ही, फिर 1999 में) आर्थिक तंत्र (विशेष रूप से एक एकीकृत सांस्कृतिक बाजार) क्या हैं, जो लंबी अवधि में, अमेरिकी सिनेमा के वर्चस्व का पक्ष लेते हैं, और जो विशेष रूप से कम से कम, विशेष रूप से, टेलीविज़न की अदृश्य सहायता, इटली या जर्मनी जैसे देशों में कई सिनेमैटोग्राफ के गायब होने का कारण बना. (सीएफ . “क्या हमें अल्पसंख्यक सिनेमाघरों की रक्षा करनी चाहिए ? ” में अप्रकाशित (द जर्नल डेस ग्रिग्नौक्स) एन ° 43, अक्टूबर.-नवंबर. 1993, पी. 2 और 19)

7. वर्तमान में, हम अभी भी नेटफ्लिक्स पर इस “niches” प्रणाली से दूर हैं. जब आप बेल्जियम में अपनी सूची से परामर्श करते हैं, तो हम देखते हैं कि यह शैलियों (पुलिस, श्रृंखला, नाटक, युद्ध का तर्क है. ) जो विशेषाधिकार प्राप्त है. किसी भी मामले में सिनेमा लेखक की धारणा है.

8. कान कई प्रतियोगिताओं के साथ एक त्योहार है (आधिकारिक प्रतियोगिता, पंद्रह निदेशक, एसिड, आदि।.) लेकिन यह एक ऐसा बाजार भी है जहां दुनिया भर के पेशेवर (मुख्य रूप से एक तरफ निर्माता और दूसरी तरफ वितरक) अपने विभिन्न प्रस्तुतियों को दिखा सकते हैं, संभवतः उन्हें बेच सकते हैं या उन्हें खरीद सकते हैं. बेशक, यह सब असमान गुणवत्ता का है और कई उपलब्धियों को एक वितरक नहीं मिलेगा, लेकिन यह बाजार और पूरे त्योहार ने नेटफ्लिक्स कैटलॉग की तुलना में बहुत व्यापक सिनेमैटोग्राफिक विविधता और विविधता को प्रकट किया.

9. पूरे नेटफ्लिक्स कैटलॉग पर विचार करना आवश्यक है और केवल एक या अन्य प्रतिष्ठित और उच्च गुणवत्ता वाली उपलब्धि को उजागर नहीं करना है: यह इस कैटलॉग के पूरे के माध्यम से है कि हम उद्देश्यपूर्ण रूप से यह निर्धारित कर सकते हैं कि ये मुख्य रूप से मुख्यधारा की उपलब्धियां हैं.

10. ग्रिग्नॉक्स रूम में, हम व्यवस्थित रूप से विज्ञापनों के बजाय, फिल्मों के ट्रेलरों के आने के लिए व्यवस्थित रूप से पेश करते हैं.

11. कला और निबंध की अभिव्यक्ति सिनेमा बहुत प्रतिबंधात्मक है. महान कलात्मक महत्वाकांक्षाओं के बिना, कुछ फिल्में, एक स्थानीय, राजनीतिक, सामाजिक, पारिस्थितिक या केवल मानवीय हित हैं जो विशेष रूप से साझेदार संघों के लिए एक विशेष प्रदर्शनी धन्यवाद के योग्य हैं. इस प्रकार की फिल्मों को नियमित रूप से दिखाया गया है और ग्रिग्नॉक्स में बचाव किया जाता है.

12. मीडिया के कालक्रम को बाजार के विकास के लिए अनुकूलित करना काफी संभव है, जैसा कि अतीत में पहले से ही मामला रहा है. लेकिन नेटफ्लिक्स के भोले या इच्छुक रक्षकों को इस प्रणाली का गायब होना क्या है. बेशक, वे उन प्रणालियों को बनाए रखना चाहते हैं जो उन्हें लाभान्वित करते हैं, और नेटफ्लिक्स उपभोक्ता स्वतंत्रता के नाम पर अपने चैनल की हैकिंग को स्वीकार करने के लिए बिल्कुल भी तैयार नहीं है, क्योंकि स्वीडन में समुद्री डाकू पार्टी उदाहरण और अन्य जगहों के लिए इच्छा है.

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मीडिया कालक्रम: 2022 के लिए निर्धारित परिवर्तन

2022 मीडिया के कालक्रम पर एक बदलाव को चिह्नित करता है. अचानक, यह क्या है, और यह क्या लाता है ? हम आपको और बताते हैं !

मीडिया का कालक्रम, यह क्या है ?

यह सिनेमाघरों में उनके पारित होने के बाद फिल्मों के प्रसारण के लिए फ्रांस में एक तंत्र है. दरअसल, पिछले कमरों में प्रसारण, कई समर्थन इसी फिल्म का एक संस्करण जारी करते हैं, कुछ नियमों के अनुसार. उदाहरण के लिए, उत्पादन के वित्तपोषण को ध्यान में रखा जाता है, या इन -रूम प्रविष्टियों की संख्या, आदि।. इसलिए हम मीडिया कालक्रम की बात करते हैं कि इनडोर आउटिंग और आउटिंग के बीच अलग -अलग देखने वाले मीडिया जैसे डीवीडी रिलीज, टेलीविजन या वीडियो के बीच की मांग को सूचित करने के लिए उदाहरण के लिए मांग पर.

वास्तव में, चैनल या प्लेटफ़ॉर्म जो फिल्मों के निर्माण के लिए धन लाते हैं, आमतौर पर एक बेहतर जगह प्राप्त करते हैं. प्रसारण से पहले एक लंबी अवधि का इंतजार करने के बजाय, बाद वाले के पास एक जगह हो सकती है, जिससे उन्हें इंतजार करने के लिए केवल कुछ महीने हो सकते हैं. प्रतियोगिता के आगमन या यहां तक ​​कि दृश्य -श्रव्य के विकास के आधार पर, कालक्रम को संशोधित किया जाता है, एक समय से अद्यतन किया जाता है. 2018 के अंत में आखिरी बार संशोधित, आधिकारिक तौर पर फरवरी 2019 में तीन साल की वैधता के लिए, यह 2022 में है कि इस कालक्रम को अद्यतन किया जाना चाहिए. यह अभी भी वर्तमान में सक्रिय है और इसे इस वर्ष के फरवरी में संशोधित किया जाना चाहिए.

नया मीडिया कालक्रम क्या प्रदान करता है ?

इसका तात्पर्य क्या है

इस नए मीडिया कालक्रम की मुख्य नवीनता अमेरिकी दिग्गजों को शामिल करना है. वर्ष के अंत में, नेटफ्लिक्स, डिज़नी+ के साथ -साथ अमेज़ॅन प्राइम वीडियो आधिकारिक तौर पर दौड़ में लौट आए हैं. दूसरी ओर, उन्हें फ्रांस में स्थानीय उत्पादन के लिए अपने टर्नओवर के 20 से 25 % के बीच भुगतान करना होगा. इस वर्ष, यह 250 से 300 मिलियन यूरो की उम्मीद है।.

ऑफर पर हस्ताक्षर करने वाले इन दिग्गजों में से केवल एक नेटफ्लिक्स है. एजेंसी फ्रांस प्रेस ने घोषणा की कि “यह समझौता मीडिया कालक्रम के आधुनिकीकरण में एक महत्वपूर्ण पहला कदम है”. हालांकि, डिज़नी को पछतावा है कि “यह नया मीडिया कालक्रम दृश्य -श्रव्य पारिस्थितिकी तंत्र में विभिन्न खिलाड़ियों के बीच एक निष्पक्ष और आनुपातिक रूपरेखा स्थापित नहीं करता है”. अमेरिकी कंपनी इस बात पर जोर देकर अपने असंतोष को जोड़ती है कि “यह सब अधिक निराशाजनक है क्योंकि हमने मूल फ्रांसीसी सामग्री के निर्माण में अपने निवेश को बढ़ाया है”.

नए मीडिया कालक्रम से डेटा का सारांश

प्रसार समर्थन	पुराने कालक्रम	नया कालक्रम
डीवीडी निकास, ब्लू-रे, आदि।.	चार महीने	चार महीने
पेड चैनल: नहर+, OCS, आदि।.	8 महीने	6 महीने
NetFlix	36 महीने	15 महीने
वीडियो प्लेटफ़ॉर्म ऑन डिमांड: अमेज़ॅन प्राइम, डिज्नी+	36 महीने	17 महीने
नि: शुल्क चैनल: TF1, फ्रांस 2, आदि।.	30 महीने	22 महीने

विभिन्न समूहों को उनके समर्थन पर प्रसारित होने से पहले प्रतीक्षा समय.

नेटफ्लिक्स समझौते पर हस्ताक्षर करने के लिए प्रतिस्पर्धी प्लेटफार्मों की तुलना में समय बचाता है और छोटे -छोटे फिल्मों के उत्पादन पर विभिन्न वित्तीय योगदान. कैनाल+ और वीडियो ऑन डिमांड वीडियो प्लेटफार्मों के बीच एक गतिरोध का नेतृत्व किया गया था, क्योंकि यह परिकल्पना की गई थी कि प्रसारण 15 और 17 के बजाय बाद के लिए 12 महीने तक कम हो गया था।.

डिज्नी+ जिसने समझौते पर हस्ताक्षर नहीं किया है, खुद को खोने पर विचार करते हुए, संदेह को संदेह करता है. वास्तव में, जोखिम यह है कि डिज्नी समूह अब फ्रांस में सिनेमाघरों में अपनी फिल्मों को प्रसारित नहीं करता है ताकि उन्हें सीधे अपने मंच पर पेश किया जा सके, डिज़नी+. यहां तक ​​कि अगर यह निर्णय उस आंकड़े की संभावना नहीं है जो सिनेमा की सैर का प्रतिनिधित्व करता है, तो यह फिर भी संभव है कि एक समझौता पाया जाता है: डिज्नी तब सिनेमा में केवल कुछ फिल्मों की पेशकश कर सकता है न कि पूरे उत्पादन में.

इस नए मीडिया कालक्रम की वैधता के मद्देनजर, हमें फरवरी 2025 में आधिकारिक अपडेट के लिए 2024 में एक संशोधन की उम्मीद करनी चाहिए.

मीडिया के कालक्रम से संबंधित श्रृंखलाएं हैं ?

वास्तव में, यह सवाल सभी वैध के बाद है, और जवाब नहीं है. श्रृंखला में वास्तव में एक अलग फ्रेम है, कमरे में प्रसारित नहीं किया जा रहा है. टेलीविजन या प्लेटफार्मों पर सीधे प्रसारित होने के कारण, वे कई अलग -अलग देशों में एक साथ आउटिंग की अनुमति दे सकते हैं.

तब तक, फ्रांसीसी दर्शकों पर क्या प्रभाव पड़ता है ?

एक वर्ष के लिए एक समीक्षा खंड स्थापित किया गया है. लक्ष्य विभिन्न अभिनेताओं के एकीकरण का जायजा लेना है. M6 समूह के उपाध्यक्ष थॉमस वेलेंटिन ने कहा कि वे “इन बड़े प्लेटफार्मों और फ्रांसीसी अभिनेताओं के बीच सत्ता के संतुलन पर बहुत सतर्क रहेंगे”.

रोज़ेलेन बैचलोट की उपस्थिति में संस्कृति मंत्रालय में हस्ताक्षरित यह नया समझौता इसलिए तीन साल के लिए मान्य है. दूसरी ओर, मंत्री एक समझौते पर पहुंचकर खुश हैं जो “एक असंभव मिशन था”. सभी नैन्टेस पार्टियों ने महसूस किया कि चैपल के झगड़े को कठिनाइयों को देखते हुए दूर करना पड़ा “. इनडोर आउटिंग और विभिन्न प्रसारण समर्थन की रक्षा करने के अलावा, जो महीनों का पालन करते हैं, यह मीडिया कालक्रम ट्राइकोलर प्रोडक्शंस के विविधीकरण की रक्षा करना चाहता है.

वास्तव में, फ्रांसीसी पर मुख्य प्रभाव एक समय की बचत है. जनता के लिए परिणाम यह है कि उनके पास विभिन्न प्लेटफार्मों सहित सामग्री तक अधिक तेज़ी से पहुंच होगी. प्रसार विंडो का यह छोटा करने से उपभोक्ताओं के अधिक पुण्य व्यवहार का पता चलता है, जो पहले सामग्री तक पहुंच रखते हैं, डाउनलोड साइटों के माध्यम से कम हो जाएगा.

कई ऑपरेटर आज तक अपनी सेवाओं के साथ मांग पर वीडियो प्लेटफॉर्म प्रदान करते हैं. कौन सा चुनना है ? और किस कीमत पर ? एक Jecchange विशेषज्ञ को कॉल करने में संकोच न करें जो आपको मुफ्त में बाजार के प्रस्तावों की बारी बना देगा !

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